Cannes 2024 : « L’Inconnue », Arthur Harari Réinvente l’Échange Corporel en Drame Auteuriste

Après le succès critique de « Onoda, 10 000 nuits dans la jungle », le réalisateur Arthur Harari revient sur la Croisette avec son troisième opus, « L’Inconnue ». Loin des comédies légères ayant popularisé le concept – de « Dans la peau d’une blonde » à « Freaky Friday » –, Harari choisit de plonger dans les méandres d’un échange corporel sur un mode résolument dramatique. Cette approche audacieuse, qualifiée par certains de « pensum auteuriste », promet une expérience cinématographique intense et potentiellement clivante pour le public cannois.

Le récit nous introduit à David, incarné par Niels Schneider, un photographe taiseux et visiblement tourmenté. Hanté par la mort prématurée de son père, il se consacre à un projet documentant les mutations urbaines à travers trois époques distinctes : les années 1920, les années 1970 (terrain de prédilection de son père) et le présent. C’est lors d’une fête carnavalesque, où les symboles de l’autocratie sont joyeusement bafoués, que David croise de nouveau le regard d’une femme énigmatique (Léa Seydoux) qui l’obsède depuis une première rencontre fortuite lors d’un événement familial.

L’attraction est immédiate et violente. David suit cette femme dans une pièce sombre, où leur passion culmine dans un acte charnel déchaîné. Au terme d’un orgasme volcanique, le drame prend une tournure inattendue et fantastique : David se retrouve subitement projeté dans le corps de celle qu’il vient d’étreindre. Ce basculement radical marque le point de départ d’une exploration profonde et sans concession des thèmes de l’identité, de l’altérité et des conséquences psychologiques d’une telle transformation, loin de toute velléité comique.